Beethoven Archive

Redacción

85 años después de su último concierto en Cuba, la Orquesta de Minnesota, dirigida por Osmo Vanska, ofreció la noche de anoche la primera presentación de un ensamble estadounidense de prestigio en el país del Caribe, desde el triunfo de la Revolución.

La presentación tuvo lugar en el Teatro Nacional de la Habana con un programa integrado por la Obertura Egmont, la Fantasía Coral y la Sinfonía no. 3 de Beethoven. El concierto contó con la participación del pianista cubano Frank Fernández y del Coro Nacional de Cuba y el Coro de Cámara Vocal Leo.

La tercera sinfonía de Beethoven fue elegida como un guiño a la historia pues fue interpretada por la Orquesta de Minnesota en su primera visita a Cuba, en 1929. El público celebró con una ovación de 5 minutos este concierto que simboliza la  próxima restauración de las relaciones entre los Estados Unidos y Cuba.

El ensamble ofrecerá este sábado un segundo concierto  en el que se interpretará música cubana, además de obras de Bernstein y Prokofiev.

BQ

En este mes de noviembre el Cuarteto Brodsky regresa al país para presentarse en el marco del Festival de Música de Morelia e Instrumenta. La gira tocará además el Distrito Federal y León. Han pasado algunos años desde su más reciente visita. En una breve charla, sus integrantes compartieron con Clásica México sus impresiones sobre este nuevo encuentro con nuestra escena.

ES: Después de más 40 años de carrera, ¿cómo mantienen la curiosidad y el deseo de explorar más música?

BQ: Un repertorio insuperable, colegas inspiradores, una vida increíble y variada. ¿Por qué parar?

 ES: A lo largo de su carrera han interpretado los ciclos de cuartetos de Beethoven, Schubert o Bártok,  pero parece que la integral de Shostakóvich es especialmente apreciada y ligada a su nombre. ¿Qué les significa a ustedes haberla abordado?

 BQ: Este es sin duda el más grande de todos los viajes musicales que hemos realizado. Nada se compara a la naturaleza personal de estos “diarios”. Nos sentimos muy privilegiados de haber contribuido, durante los últimos 40 años, a dirigir la atención del público a la integral de Shostakóvich.

ES: Con frecuencia se habla de que la industria de la grabación está en crisis. Ustedes siguen apostandomucho a grabar . De hecho, hace un par de años firmaron un contrato en exclusividad con Chandos. ¿Cuál es su principal motivación para continuar con estos registros?

 BQ: Es nuestro legado. La gente sólo puede hablar de los conciertos durante un período finito pero las grabaciones perduran para siempre.

ES: Hay ensambles que se especializan en determinado periodo histórico o en unos cuantos compositores. Ustedes deben tener uno de los repertorios más amplios que un cuarteto de cuerdas pueda interpretar. ¿Por qué esta búsqueda tan amplia?

BQ: Tocamos la música que nos gusta, sin importar de dónde viene, y esperamos que nuestro público la disfrute mucho. Limitarse musicalmente uno mismo es un anatema para nosotros. Nos especializamos en el disfrute.

 ES: Hablando de un repertorio tan extenso, también han trabajado con artistas de la escena de la música pop como Bjork y Elvis Costello. ¿Este acercamiento busca atraer nuevos públicos? ¿Quizá gente más joven?

 BQ: De hecho nos acerca, pero nuestra aproximación a estas colaboraciones es tan seria como si interpretáramos un ciclo de Beethoven. Estos son momentos importantes en nuestra educación musical y viaje espiritual.

ES: Recientemente hemos leído sobre distintas orquestas y casas de ópera apoyadas por el Estado o patronatos que han sufrido dificultades económicas o incluso han cerrado. ¿Es más difícil tratar de mantener vivo un cuarteto de cuerdas que en 1972?

BQ: Un cuarteto de cuerdas siempre ha sido una bestia muy difícil de domar. Financieramente,  somos como una musaraña y en cuanto a nuestra convivencia y relaciones somos como un oso pardo y un gran oso polar.

ES: En este su regreso a México, ¿qué puede esperar el público que asistirá sus conciertos?

BQ: Estamos tan ansiosos por presentar este programa.  Podría decirse que ofreceremos dos de las más grandes obras de dos de los más grandes compositores: el Cuarteto de cuerdas nº. 5 de Béla Bartók y el Cuarteto de cuerdas en do sostenido menor, op. 131 de Beethoven). Afortunado el público y afortunados nosotros.

ES: Después de 4 décadas de carrera qué le falta por hacer al Brodsky Quartet.

BQ: Mejorar cada día.

ES: ¿Qué le diría a los jóvenes que justo ahora se reúnen para tocar informalmente en sus casas como hacían Jacqueline Thomas e Ian Belton con los miembros originales en 1972?

 BQ: Sigan sus sueños.

Camerata Bern (2)

 

Con medio siglo de vida, la Camerata Bern es un reconocido ensamble que se ha presentado en algunas de las salas más prestigiadas del mundo y ha trabajado con solistas tan importantes como András Schiff, Narciso Yepes y Barbara Hendricks.

Este año la agrupación regresa a México para presentarse en el marco del Festival de Música de Morelia (15 de noviembre en el Teatro Morelos) como parte de una gira que también tocará el Distrito Federal (13 de noviembre en el Palacio de Bellas Artes).

Su gerente general, Louis Dupras , me concedió esta entrevista para Clásica México en la que habla sobre sus próximas presentaciones y algunos otros temas de actualidad.

¿Qué representa para la Camerata Bern esta gira por Latinoamérica y, en particular, su presentación en el Festival de Música de Morelia?

LD: Desde su fundación en 1962, la Camerata de Bern ha tocado alrededor del mundo y ha sido considerada como una de las mejores orquestas de cámara. A pesar de que nuestra apretada agenda en Berna y nuestro limitado presupuesto no nos permiten más de una o dos giras cada año, el ensamble ofrece conciertos en otras ciudades de Europa cada que es posible.

Tocar en el extranjero significa comunicar en otros países nuestra entrega y dedicación a una interpretación de la música que busca ser emotiva y excepcional, pero también representa la oportunidad de aprender de otros países para entender sus culturas.

La Camerata de Bern se presentó en México en octubre del 2012 y está felizmente orgullosa de haber sido invitada nuevamente para ofrecer conciertos en noviembre de 2014. Nuestras visitas a Panamá y Costa Rica son más antiguas y datan de finales de 1990 y principios del año 2000.

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José_Areán

El director mexicano José Areán. Fuente: www.josearean.com

El trabajo de un director al frente de una orquesta se puede notar de distintas maneras. Por supuesto la más evidente y deseada es el sonido mismo del ensamble .  Más que esperar a que se mueva con gracilidad o energía, lo que queremos, de quien está en el podio, es que haga sonar a su orquesta en el mejor nivel posible.  Sobre todo si su encargo es de largo plazo.

Sin embargo, la mano del director también puede hacerse evidente en las programaciones que diseña y que cobran vida cada semana. Hay quienes parecen recurrir eternamente a sus mismos caballos de batalla y existen otros que tratan de abarcar el repertorio más amplio posible.

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Joyce_Didonato

 1. El arranque de la Temporada 2014 de la Orquesta Sinfónica Nacional con la participación de la soprano Lourdes Ambriz.

El ensamble ofrecerá un concierto familiar con selecciones del Anillo del Nibelungo de Wagner y música compuesta por Howard Shore para la saga de El Señor de los Anillos. Eduardo González es el director huésped. La dirección de escena es de César Piña.

Domingo 2 de febrero, a las 12:15horas, en el Teatro del Palacio de Bellas Artes.

Boletos desde $30.00

Más información.

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Alexander Kniazev, violonchelista. / Fuente: www.musicaunam.mx

Alexander Kniazev, violonchelista. / Fuente: www.musicaunam.mx

Hay conciertos en los que todos los involucrados ganan. Tal es el caso de la presentación que ofrecerá, el domingo 26 de enero,  el violonchelista  Alexander Kniazev,  con la Orquesta Juvenil Universitaria Eduardo Mata.

Kniazev agregará un concierto más en su corta visita a la Ciudad de México  (que incluye dos fechas con la OFUNAM). De esta manera el músico ruso tendrá la oportunidad de que su trabajo sea apreciado por más personas.

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